导演：比森特·阿兰达,洛伊德·考夫曼
地区：老挝
类型：网络片
语言：德语
年份：2024
更新：2024-05-02 17:49:28
为什么灾难电影一定要编熊孩子的戏有熊孩子所以能成为剧情片而不是纪录片以示区别熊孩子的套路熊出了一个新境界追光的日子更新好像灾难还不够揪心的也真别一味带入悲情开保险柜一段连配乐都是戏谑腔调恶搞也是法国气质的一种不只法国英国也是这种不合时宜的腔调反倒让人觉得西欧人的历史观很赞“自由之花”不是文青们的眼泪和唾沫能浇灌出来的有这后半段夹带的戏谑这电影也没那么糟糕了
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不如 悲惨世界摄影调度都很棒但情节人物动机方面很差要表达的简单政治诉求太直白而且没什么值得思考的东西追光的日子更新就是情绪宣泄
从一开始的仰角低机位镜头中便可道明影片的“舞台剧”身份一个由摄像机之后的眼睛组成的莫比乌斯环悄然展开k作为梦魇的中心被观看审视但k深陷其中却未被吞噬其努力把精神与肉体“剥离”的挣扎向死而生的勇气或许正是卡夫卡的精神之源存在主义之源
韩国版《艳照门不雅视频》一位票房失利、事业濒死的中年女导演接了一个活—补配韩国第一位女导演拍韩国第一位女法官的电影的残缺音轨（查了下还真有女判事这个片）追光的日子更新发现该片拷贝因当年的神茶有删减千辛万苦找到一段删减胶片、跟年迈的女剪辑师一起拼接放映出来后追光的日子更新发现不过是一段女人抽烟的画面唏嘘又荒诞片中展现了女性电影人的诸多不易—难以顾全家庭（丈夫儿子不满、丈夫抱怨没有性生活）健康危机（女主摘除了子宫对丈夫笑说以后就是兄弟了）旧时女导演甚至要隐瞒有孩子才可能去争取拍电影的机会很平淡的一部电影但看得又有些感动一代代女性电影人的抗争与传承、女主对幽灵一样的女导演身影从恐惧到坦然处理也很细腻有力女主跟她的制片人对话：不做电影你以后能做什么呢不是说要做电影到老吗最后老剪辑师说：要坚持下去呀
